第16章 反乌托邦小说（2 / 2）

她这几天一直在忙着维护西门附近的秩序，虽然很累人，但不用抢座就能听到第一手故事，有时候还能提前看到《夜神月》的手稿，别提多令人羡慕了。

更别说，自从那个李山河的小说开讲后，申请加入她的组织的人数直线上升，风纪委员这种苦差事也被人争着当了，而中溪秀士，她的男朋友，在组织内的地位也是水涨船高。

今天，她就是被中溪秀士喊来的，说是要给她一个惊喜。她抽出一点时间，正在赶往约定好的复印社。

热烈的讨论气氛吸引了东云芳子的注意力，她停住脚步，站在人群的最后面，听着人群最中心的一个人发表他的观点：

“好吧，看来我得拿出一点真东西了，”那人说，“反乌托邦小说大家都读过吧？”

“等等，”一个矮个子有些震惊的说：“菅野，你的意思是说，《夜神月》是一本反乌托邦小说？就像《1984》那样？”

《夜神月》是反乌托邦小说？

这个观点倒新奇，东云芳子不由得思索了一下，似乎还真有那么点意思，夜神月不是就是利用一种黑暗的手段，来建立他心目中完美的世界吗？

反乌托邦的小说有很多，《1984》是其中最有代表性的一部，这种小说的中心主旨是：绝对和平安定的世界，已经丧失了革新的可能性，其实就是永远的监牢！

“不不，它不是反乌托邦小说。”菅野隼人说，“但是，他也不是《超人》《蝙蝠侠》那样仗着超级力量，一味迎合读者的商业小说！应该说，它是介于二者之间——又乌托邦，又反乌托邦！”

众人纷纷叫嚷起来：“证据呢？”“对，证据在哪里？”

菅野隼人得意起来，直接把手抄本翻到中间：“就在这里，86页，死神找夜神月的时候，问，‘你为什么只写了名字，而不写他们的死因呢？’，夜神月是怎么回复的？”

人群后面的东云芳子浑身猛地一震，不由自主的出声背诵：

“夜神月说：‘如果只靠杀人而改变世界，那我和希特勒有什么不一样？就算我每天都往生死簿上写名字，又能写多少个？这种杀戮，难道会让世界变的更好吗？’……”

旁边有人也跟着读起来：“……‘但是，只写名字就会死于心脏麻痹，正是这个笔记最棒的部分！恶人全部死于心脏麻痹的话，迟早有一天，人们会意识到‘坏人正在被一个正义的审判者消灭’，全世界也就会知道我的存在！做坏事就会死，这种威慑力，才是改变世界的真正力量！’”

众人的声音也汇合起来，仿佛带着朝圣一般，最后响彻云霄：“……‘我要的不是事后惩罚，也不是彰显我个人的权威，而是要把人类变的更美好！这就是我——一个新世界的神，改变世界的执政纲领！’”

虽然东云芳子已经把这一段倒背如流，但每一次重复，都会让她的胸口感觉有火一般的沸腾。

改天换日的豪情，不外如是！

菅野隼人最后大喊道：“看到了没有！非常自律的超级英雄不出奇，隐藏身份的超级英雄也不出奇，甚至超级英雄想要改变世界不出奇了。但能有如此清晰可行的方式的，《夜神月》绝对是独一家！就像拨开了云雾见到了月亮，夜神月的方法绝对可行！所以我才说，它是既乌托邦，又反乌托邦，介于二者中间的，一种全新的主题小说！”

哗，人们突然鼓起掌来，欢呼声不绝于耳。

一直以来只是觉得《夜神月》很好看，但经过今天的这番辩论，才终于明白这本小说好看在那里了！

这是一种全新的题材！一种不曾被人发掘过的，精心构造的虚构小说题材！

细数日本的热门作品，罕有例外：整个世界观、人物与设定，都是早已准备好的，就等主角撞上门来，再通过主角的视角，一一呈现给读者们。主角更多的时候就是观光客，被人物纠葛，或者命运操弄，逼迫着前行。

而这种主角拥有极大的自由度，却能通过自己的努力，极限的挖掘规则，利用规则，到最后甚至要创造新世界的小说，全世界都不多，唯独在中国的网络小说层出不穷。

不怪李山河，谁让他网络小说看的多呢。《夜神月》原作就有几分这个意味了，李山河一改写，自然而然的就把这部分加强成现在的模样了。

注：普罗普是苏联人，总结了戏剧作品三十一种叙事功能。这里菅野隼人想说的是法国人普洛蒂，著有《三十六种戏剧情境》。在1960年代，文艺界一大盛事就是小说叙事学的诞生，在此之前，写小说被认为是天赋，是无法学习的。详细不展开了，有兴趣的读者可以自行百度。