丁香*心有千千结（1 / 2）

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

——李商隐《代赠》

李商隐的诗美，如珠玉如锦瑟，或清婉或悱恻，都是莹润缥缈得可生烟可起舞，似他生活的年代，绮丽荼蘼的晚唐，远远隔水观之，仿佛蜃楼幻境，亦清艳亦迷离。

代赠，即代拟的赠人之作。《李义山诗集》中共收录《代赠》共二首，另一首为：

东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

同样是以女子口吻作闺情。小楼。玉阶。有淡扫眉黛的女子步月而归。一曲《石州》唱罢，思念骤涨。她倚在阑干边，看青山隐隐，看月色如钩，看芭蕉慵卷，看丁香含苞。晚春的风，带着浅浅的凉意，吸在鼻子里，却全是相思的味道，只觉蚀骨的寂寞。

至于这两首诗为谁而代，赠予何人，所作年月，皆已无据可考。

一如李商隐的这个丁香结。繁复而幽香。隔着茫茫愁，无解。

《礼记?月令》云：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，獭祭鱼。”獭，是一种两栖动物，喜欢吃鱼。每年的东风破冰之时，獭便会开始捕鱼。獭喜欢将所捕之鱼排列在岸上，仿佛一场虔诚的祭祀之礼。

相传李商隐每次写诗作文，都要查阅众多的书本典籍，通常是一首诗写罢，一间屋子里也摊撒满了书，便得了一个“獭祭鱼”的外号，说他好用典故。

而他的《代赠》并无典故。他甚至不曾知，他一次代笔所绾下的丁香结，成了后世文人屡屡借用与化引的典故——道离情，诉别绪，在春风里美丽着，惆怅着。幽人不倦赏。

唐末时期的牛峤填了一首《感恩多》：

自从南浦别，愁见丁香结。近来情转深。忆鸳衾。

几度将书托烟雁，泪盈襟。泪盈襟。礼月求天，愿君知我心。

这首词后被收录在《花间集》里。如一支丁香珠花，被人收纳到华美精致的妆奁之中。读这样的小词，即便一颗心硬成了石头，也会瞬间被挫骨扬灰，簌簌地飞。簌簌地飞，然后一头跌落在她的脚跟，不愿醒来。

愿君知我心，可心事若自主藏得幽深，天亦是难知的。

不如说出来，念出来，写出来，让他知道，让流转的光阴也知道。

像宋代那位等待贺铸的女子一样。

薄雨初寒，斜照弄晴。春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折？烟横水际，映带几点归鸦，平沙消尽龙沙雪。犹记出关来，恰如今时节。

将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯。两厌厌风月。

这是贺铸的《石州慢》。

据宋人吴曾在《能改斋漫录》中所记，贺铸与一女子相好，久别之后，女子寄诗云：“独倚危阑泪满襟。小园春色懒追寻。深恩纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。”贺铸收信后，遂赋《石州慢》，先叙分别时景色，后用所寄诗语，有‘芭蕉不展丁香结’之句。

她说：你不来。芭蕉不展。丁香不开。我的心里没有春天。而春天是一座孤独的城。

从他的另一首《绿头鸭》里。依稀可见两人初见时的端倪：“玉人家，画楼珠箔临津。托微风彩箫流怨，断肠马上曾闻。宴堂开、艳妆丛里，调琴思、认歌颦。麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。绣屏掩、枕鸳相就，香气渐暾暾。回廊影、疏钟淡月，几许消魂……”

犹记出关来，恰如今时节。那年初寒春意，那年的画楼珠箔，那年的长亭柳色，那年的彩箫流怨，那年的归鸦残雪，那年的麝烟枕鸳，那年的清歌红泪，那年疏钟淡月……他都不曾忘，他都记得。

同心而离居，忧伤以终老。最后一句，格外凄楚苍茫，竟有了绝恋的味道，真令人心酸。

书里说贺铸是“长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。”文字却如此俊逸倾城。似他的性格，豪爽豁达，磊落风骨，不依附权贵，喜论天下事。诗文兼婉约豪放之长，或哀婉，或奔腾，皆是气在言外，意境延绵，浩然苍劲。

《石州慢》的彻骨幽绝，《绿头鸭》的至死蘼艳，让我对他有难以掩饰的好感。

两阙词，都与那个女子有关。或许，她一早就知晓了他们的结局：一春情缘，已是深恩。纵一生的春天都淹死在这红泪里，亦是值得的了。只感念世间有如斯男子，令她可想，可恋，可怨。

才情如他，玲珑剔透如她。

分离还是相守，她自是他心口的朱砂痣，凄美绯红，不可磨灭。