第九十八章 和点娘的合作（1 / 2）

或许会有人问，为什么只有网络文学才能做出IP了。

如果要说这个的话，那么只能说IP的概念你不懂了。

IP是负责“连接一切”的互联网，特别是移动互联网，第一次让内容生产者和粉丝之间的黏性与互动，达到了不间断、无边界的状态。

在互联网时代，文化产品的连接融合现象明显。游戏、文学、动漫、影视、音乐、戏剧不再孤立发展，而是可以协同打造同一个明星IP，构建一个知识产权新生态。

也就是说IP其实重点不在IP上面，而在一个互联网上面。

有了互联网连接一切，IP才能够发出他该有的作用。

IP第一个是创作出来的作品，这个只要是影响力巨大的作品都行，传统作品中不少。

但是第二个是改编电视剧或者电影，这个传统作品也不少。

最重要的是第三个，改编游戏！

游戏是在哪里玩的？网络上面。

玩游戏的人是什么人呢？

10岁到40岁的人，那么看网络小说的人是什么人呢？

也是10岁到40岁的人，用户重叠！

请记住这个用户重叠这个词，看传统小说的人一般只有40岁以上的人才会买传统小说来看。

他们对于游戏天生就有一种歧视，看不起。

所以对于传统小说改编游戏，我只想说，呵呵呵。

对于网络小说来说，除去出版之外就只有改编游戏这个最赚钱了。

因为用户重叠的关系，一般看小说的人都玩过游戏，玩游戏的人都喜欢看小说。

那么自己喜欢的小说改编成游戏之后他们会不会玩呢？

答案是会！

那么IP之间的联系就出来了。

IP=小说变成游戏，改编电视剧或者电影，请明星代言游戏，出动漫，请明星唱主题曲，对书籍创作主题曲，再然后出周边，然后把本来对小说没有兴趣的人让他们去看小说。

形成了一条完整的产业链。

对于传统小说来说就不行了，老了的人会玩游戏吗？不会。

老了的人会买你这本书的周边吗？不会。

能改编游戏吗？不会。

至此为止，产业链断掉了，不能形成一个有效的IP，所以这就是差别。

也是网络小说和传统小说之间的区别。

老实来说，其实网络小说是比传统小说更加的赚钱的，真的不知道为什么那些传统作家有什么能耐能够看不起网络小说。

比影响力？呵呵。

比赚钱能力？呵呵。

比出版？呵呵。

比改编？呵呵。

比电视剧？呵呵。

比电影？呵呵。

什么都比不上有什么脸说？

……

林木的手指在桌子上不停的点着。

一瞬间，停了下来，回神过来，拍了一下手，就决定了。

理清了思绪，林木更加的明白了自己接下来该怎么做。

但是其中的危险也很大，因为很多都是未知的因素。

比如会不会有人提前动手拿下起点？

再比如说起点会不会同意？